薛贵宝

图一：万传新在挥毫泼墨

图二、三、四、五：万传新书法作品

万传新供职于上海铁路局合肥铁路枢纽工程建设指挥部，作为高铁建设者之一，他在书法领域耕耘30余载，如今迎来了收获的季节。他从近期创作的500幅书法作品中挑选出具有代表性的100多幅，集结成《万传新书法作品集》，将字里行间迸发出的激情，奉献给奋力拼搏的铁路建设者。

万传新1954年2月出生于安徽省凤台县。中国书法家协会会员，全国铁路书法家协会常务理事，安徽省书法家协会理事，安徽省直书画家协会理事，上海铁路书法家协会副主席。

万传新书宗秦汉，浸淫六朝碑版，上追商周，旁涉魏、晋、唐、宋、明、清诸家，且能兼收并蓄，追求清雅简淡的书风。他的作品曾先后在北京、上海、杭州、济南等地展出，并多次在全国各类重大赛事中获奖。

1997年6月，万传新首次在阜阳博物馆举办个人书法展；2002年2月，在合肥亚明艺术馆举办了个人书法作品展；2002年10月，参加了天津全国第二届书法艺术节暨中国铁路书法家十人作品展。2014年10月10日，由中国铁路书法家协会、上海铁路局工会主办的《建设者之歌——万传新书法展》，在合肥亚明艺术馆开幕。

他的作品被收入了 《国际现代书法集》 《全国书法名家作品邀请展作品集》 《中国铁路书法家十人作品集》等，传略收入了 《中国书法人名辞典》等，作品被选为 《中国文化遗产年鉴——书法艺术卷》主题作品。

万传新是一位几十年来在上海铁路局基层单位担任领导职务，又在书法领域不辍耕耘的书者。他先后担任合肥工务段党委副书记、阜阳工务段党委书记等职务，工作十分繁忙。然而无论在何地区、何岗位，万传新都能恪尽职守，出色完成工作。在那有限的业余时间里，万传新借书法挥洒激情。多年来，他辛勤耕耘，书艺日臻纯熟。

近日，我有幸拜读了万传新即将付梓的 《万传新书法作品集》，有耳目一新之感。他在甲骨文作品中，较好地体现了书写感觉，尽力克服锲刻形式，通篇匀称和谐、温文尔雅，富有书卷之气；在金文作品中，他对 《大盂鼎铭文》 《毛公鼎铭文》 《虢季子白盘铭文》等用功较深。万传新对于 《大盂鼎铭文》的精致、凝练与规范，悉心追求，细心体察，较好地把握和理解 《大盂鼎铭文》的形式语汇和线条语汇，基本做到了点画精到不懈。学习 《毛公鼎铭文》是一件极难的事，因为要同时兼具瘦劲与厚实、流畅与凝练。万传新学 《毛公鼎铭文》，在一个弧形的天地中，每一个字都能以弯斜的体势衔接，每一行与每一字都能做到严整不苟，可见其对金文行与字的排列有着超凡的驾驭能力。在学 《颂鼎铭文》时，他抓住其风格特点，较好地体现了其开阔大方、空间分布疏朗多姿的形态，线条配置讲究粗细匀称，变化中有控制。在学 《虢季子白盘铭文》时，他把握其每一个文字的单独性，注意细劲而中锋的线条用笔、欹正相扶的字形结构，还有刻意为之的大字距、大行距，避免了字与字的互相干扰，从而使每一个字的美获得充分的展示。在学 《散氏盘铭文》时，万传新注意把握其审美特征——拙，具体体现在拙朴、拙实、拙厚、拙劲。线条的处理上注意圆笔、钝笔交叉使用，做到了圆而不弱、钝而不滞。线条厚实与短锋形态，使我们感受到一种斑驳陆离、浑然天成的美。万传新金文作品中错落的章法、字形的大小变化，随势而生、应形而成，营造了一种自然的、和谐的、有节奏和韵律的空间环境。

万传新隶宗秦汉，先后临摹了 《秦诏版》 《乙瑛碑》《史晨碑》 《礼器碑》 《衡方碑》 《石门颂》 《张迁碑》《祀三公山碑》，同时遍搜秦砖汉瓦文字，加以揣摩研究，从中汲取营养精华，经过多年积淀，兼收并蓄，锤炼融通，篆隶书法形成了自己的线条语?特征。在万传新的汉篆丈二巨幅 《般若波罗密多心经》中，可以看到书者创作过程中的审慎态度。开篇大胆落墨，中锋行笔，涩势逆行，扬扬洒洒，线条似 “屋漏之痕”，然又得益于金文笔意，通篇浑穆天成。丈二宣巨幅 《苏轼·念奴娇·赤壁怀古》和六尺宣 《幽林听鸟语》五言联取法 《祀三公山碑》，通篇体势开张、恢弘磅礴，用笔沉着爽利、宽博大气，极具视觉冲击力。隶书作品多取篆籀笔意，苍茫浑穆，天机勃发，开合适度，收放自如。

当我翻到万传新的行草作品时，眼前为之一亮。与万传新交谈中得知，六朝碑版乃其日课。近来，他又深化了对《崔敬邕碑》 《张梦龙碑》 《石夫人墓志铭》的临摹。早期，万传新曾多次临摹 《半截碑》和董其昌的题画诗稿，致力于碑与帖的融合。从万传新的行草作品中我们可以看到，以六朝为基是所有行草作品的主格调，这在其作品中碑与帖的融合上得到初步印证。作品纵横恣肆、正欹相背、错落穿插，从局部的矛盾冲突到篇章的和谐，充分体现了万传新在创作过程中对章法和笔墨线条的驾驭能力。

安徽自古人才辈出。万传新正是得益于江淮大地山清水秀和丰厚文化底蕴的浸润，才在石老云荒中透过笔墨寄寓情感与思绪。光阴似箭，岁月如梭。愿万传新在布满荆棘、苦中有乐的书法艺术道路上走得更远。

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