章金辉

相对于其他类型影片，喜剧片的群众基础显然更好一些，谁不愿意开心呢？然而，每个人笑点不一样，关注度不一样，口味自然也不一样，于是喜剧片也有意无意地呈现出不同侧重，如同纷繁庞杂的菜系。

有些侧重视觉感观，从表情到动作都充满喜感。比如说潘长江的 《举起手来》等，以夸张搞怪的表现方式，极尽对侵略者的挖苦嘲笑，种种妙趣横生的情节让人捧腹不已。同样是夸张，周星驰又是另外一种风格，他的 《少林足球》 《唐伯虎点秋香》 《功夫》等，别出心裁地放大动作幅度和面部表情，形成了独具特色的周氏风味，随着时间推移，已经得到大家的深度认可。哪怕是听上去极不正常的台词，在反复咀嚼后，也能慢慢挥发出强烈的劲道来。仔细想一想，这些应该是他对喜剧文化的自我解读吧。

有观众不喜欢闹腾，更倾心于不动声色的幽默感。导演冯小刚无疑是个中高手。除了精妙的场景设计，他在心智反应和语言表达上也费了很多心思。他麾下以葛优为代表的演员们，先后推出了 《甲方乙方》 《不见不散》《大腕》 《手机》 《非诚勿扰》等经典作品，这么多年了，其中内涵十足的台词还在被观众津津乐道。与其异曲同工的还有姜文。这个野性男人总是一副玩世不恭的模样，习惯故作深沉地调侃，玩剑走偏锋的冷幽默，尤其是 《让子弹飞》里面诸多充满奇思妙想的语言，让人忍俊不禁，无不昭示着洋洋得意的幽默和自信。

喜感的展现和演员关系很大。说到这儿，就不得不提王宝强。貌似忠厚的他擅长用拧巴的性格折腾于现实的生活，形成错位混搭的场景，从 《天下无贼》中的傻根，到 《人在礮途》中的小老板、 《唐人街探案》中的伪劣侦探，他总是遇到天意弄人，闹腾出连绵不绝的啼笑皆非。还有一个际遇差不离的倒霉蛋叫黄渤，在号称中国第一部小成本喜剧片 《疯狂的石头》中横空出世，跟着导演宁浩的 《疯狂的赛车》 《无人区》等 “疯狂系列”横扫全国，自己也当仁不让地成为大家最喜闻乐见的笑星。显然徐峥也受到很大启迪，他的影片 《人在礮途》 《泰礮》 《港礮》，形成了行进式的“礮途”系列，从中国到亚洲一路攻城掠地。可以说，握指成拳的规模效应凸显出其强大的影响力，也可以说笑声的力量直接带动了拍摄地的旅游经济。

要是再考究点的话，喜剧片和喜剧人也没有特别严格的界定。比方说成龙的影片， 《警察故事》也好， 《双龙会》 《红番区》 《我是谁》也好，或是 《邻家特工》 《宝贝计划》《大兵小将》，不仅有激烈的动作场面，更有开怀的笑声。成龙总是很用心地推陈出新，把种种匪夷所思的创意揉在情理之中意料之外的桥段里，使大家的心情愉悦、思维欢快。但是大家仍然把他的影片称为动作片。具体到一些演员，也没有不变的定型，哪怕是小品演员。开心麻花团队推出的 《夏洛特烦恼》，通过放大生活细节造就诙谐氛围，应该是典型的喜剧片，观众却戏称其是扩张版的小品，然而影片照样受到热捧。此前 “触电”的一些小品演员也大都有所斩获，如 《大笑江湖》的赵本山、小沈阳， 《跟踪孔令学》的范伟， 《心急吃不了热豆腐》的冯巩等，他们更倾心于浓郁的草根印迹，所饰演的角色也都有更接地气的体验，能够迅速打动观众，获得认同。

快乐是没有国界的，国产片的感觉很亲切，国外片的味道也很足。久远时代只有无对白的黑白影像，卓别林先生一样让它丰富多彩；英国可爱的憨豆先生，美国 《神探飞机头》 《大话王》中的金·凯瑞先生，都用生动怪诞的肢体表演，铺满了一代人的欢快记忆；隔壁的韩国女人，用 《我的野蛮女友》定位了一种悲催小子，造就了一个经久不衰的热词；还有那个叫阿米尔汗的印度老帅哥，通过 《三宝大闹宝莱坞》 《我滴个神胺，把励志和奇幻载歌载舞地融进影片；另外大名鼎鼎的 《小鬼当家》系列，不断刷新天马行空的恶搞，把一帮笨贼摧残得满地找牙，再对比一下萌宝们无辜的表情，真叫一个乐不可支。

想来这就是喜剧片的终极意义了。能让人笑起来本身就很了不起，什么样的形式并不重要，开心才是硬道理，如果再蕴含一些文化内涵，想必更值得向往吧。